“集合——加埃塔诺·佩谢个展”新闻发布会现场，北辰荟，北京，2023。图片由UCCA Lab提供

2024年1月5日至2024年4月7日，UCCA尤伦斯当代艺术中心旗下UCCA Lab携手POLPAS北辰荟与加埃塔诺·佩谢工作室，于北辰荟二层空间内呈现意大利传奇艺术家加埃塔诺·佩谢(Gaetano Pesce)个展“集合”。这是继UCCA Lab与佩谢工作室2022年于上海呈现的个展“点石成金”之后，艺术家加埃塔诺·佩谢与UCCA Lab的第二次合作。本次展览集中呈现佩谢近年创作的最新艺术作品，部分作品更是全世界范围的首次亮相。展览通过媒介多元、色彩鲜丽的立体作品，以其拟人化的设计手法，对浓烈色彩与创新材料的匠心独运，对自然和人文的深刻关切，将观众带入艺术家的奇想世界。展览进行同期还将邀请多位来自不同领域的“大众策展人”（Guest Curator），为公众带来多样化的展览解读视角和别样的互动趣味。本次展览由UCCA Lab、加埃塔诺·佩谢工作室与POLPAS北辰荟联合主办，UCCA尤伦斯当代艺术中心副馆长尤洋与加埃塔诺·佩谢工作室中国区代表李玮佳 Lizzy Li共同策划，艺术家加埃塔诺·佩谢亲力担纲空间设计，UCCA Lab项目团队组织呈现。

“集合——加埃塔诺·佩谢个展”展览现场，北辰荟，北京，2023。图片由UCCA Lab提供

加埃塔诺·佩谢1939年出生于意大利拉斯佩齐亚市，是一位集建筑师、艺术家、设计师等角色于一身的“探险家”，活跃于全球艺术舞台。他的艺术创作并不局限于设计作品的功能性与实用性，还持续关注材料观念、现代都市发展、人与自然、社会等议题，赋予作品持续的生命力与人文内涵。佩谢的创作拒绝一味的复制，也不拘泥于一种材料和工艺。1960年代的意大利是工业设计的创新时代，在经历过建筑学院的僵化和教条之后，艺术家自60年代起开始关注现代工业材料对于塑形的实践可行性，将材料的收缩性和弹性特质与设计理念和应用进行结合，如早期所使用的聚氨酯泡沫、家具产品中所使用的树脂。艺术家在运用手工制作模具达到“批量复制”生产的同时，又在使用材料和浇灌过程中脱离固定范式，通过调整材料配比、颜色、浇灌速度和角度，通过树脂材料在瞬时状态下的不确定性，为作品注入别样的生命力，赋予每一件作品独一无二的“面孔”。

“集合——加埃塔诺·佩谢个展”展览现场，北辰荟，北京，2023。图片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔诺·佩谢个展”通过媒介多元、彼此互文关联的系列座椅、桌台、灯具等作品，带领观众探索材料的可塑性、自然主义的色彩结构及其拟人化的呈现方式。2002年初，标志着佩谢“多样化、不重复”设计理念的“人无完人”椅系列诞生。此次展览不仅展出艺术家为纪念这一系列诞生20周年而创作的“差异是美”特别版系列椅，亦带来2002年“人无完人”系列中由佩谢亲手制作的边几原型。此外，佩谢首次与中国西藏品牌“Atelier Changphel山赴”合作创作的全球限量版羊毛织毯“差异是美”也在展览中呈现，为佩谢自全球疫情以来，持续关注和探索的多元化概念赋予具象化表达。

加埃塔诺·佩谢，《菲奥娜桌》，2022，树脂，80 × 56 cm。“集合——加埃塔诺·佩谢个展”展览现场，北辰荟，北京，2023。图片由UCCA Lab提供。

加埃塔诺·佩谢，《人无完人椅（差异是美特别版）系列》，2022。“集合——加埃塔诺·佩谢个展”展览现场，北辰荟，北京，2023。图片由UCCA Lab提供。

展览作品还囊括以相较于常规树脂更为柔软的特殊树脂材料创作的《小恶魔椅》，一体成型技术塑形而成的《花瓶》，突显艺术家对于材质不断精进的成熟理解和极限的创造性探索。《Fiona小桌》《笑脸镜》则是艺术家拟人化创作的具象体现，赋予其作品功能性之外的情感价值。展览还包括展现艺术家探索家具灵活性、趣味性的《问号桌》和《鱼形咖啡桌》，亦为观众呈现佩谢关注环境、自然及现实问题的经典作品，如使用自然元素的《树叶展示架》，使用混凝纸浆混合树脂材料、模拟出树枝肌理的《树灯》，以具象造型致敬自然、色彩缤纷、乐趣盎然的《水果衣架》，以及探索自然与人文关联的《岩石地面灯》。

加埃塔诺·佩谢，《树灯》，1992，树脂、混凝纸、灯泡，107 × 67 × 66 cm。“集合——加埃塔诺·佩谢个展”展览现场，北辰荟，北京，2023。图片由UCCA Lab提供。

加埃塔诺·佩谢，《水果衣架》（局部），2019，树脂，60 × 60 × 174 cm。“集合——加埃塔诺·佩谢个展”展览现场，北辰荟，北京，2023。图片由UCCA Lab提供。

本次展览特别邀请佩谢进行空间设计，艺术家在展陈设计上沿用了他熟悉的树脂材料，以意大利进口树脂在展厅地面打造了一条蜿蜒的蓝色河流，并以一块圆形的和平鸽图案象征其纽约工作室所在之处。艺术家位于纽约曼哈顿的工作室实际上正与东河相邻，河流与和平鸽图案在展厅内的相对位置，亦是对纽约东河与佩谢工作室在地理上实际相对位置的复现。与此相呼应，艺术家工作室的部分场景也在展厅的特定区域内获得大致还原，让观众得以一窥这位不断颠覆陈规、挑战极限的艺术家的创作日常。

加埃塔诺·佩谢，《问号桌》，2009，树脂、金属，160 × 351 × 74 cm。“集合——加埃塔诺·佩谢个展”展览现场，北辰荟，北京，2023。图片由UCCA Lab提供。

佩谢将设计视作促进对话、关注社会议题的工具——由于其广泛的应用场景，相较于纯艺领域，设计具备更为广泛的启迪潜力。早在2021年，佩谢便与中国结缘，先后在深圳、北京及上海呈现三场个展，以其色彩缤纷、妙趣横生的作品为中国观众带来新奇体验。本次展览是佩谢第四次到访中国，相较于此前的巡展，本次展览意图跳脱出美术馆传统的“白盒子”空间，在更为公共、开放、包罗万象的空间内展开一场艺术实践。作为一个集艺术、文化、商业及精致社交为一体的商业项目，一座蕴含新时代北京独有文化底蕴的“第二展厅”与“艺术岛屿”，北辰荟正为这场实验提供了一个绝佳的场域，其与艺术相融而不止于艺术的包容性，亦与展览邀请艺术行业外的“大众策展人”（Guest Curator）参与策展的实验精神不谋而合。在这个整体与部分、人与环境被重新聚集联通，在由观众和作品共同建构的展览场域中，展览以实验性的视角重新审视艺术与大众的关系。当艺术被放到一个更为“公共”“复合”的场域中，艺术又将被如何解读？

本次展览以“集合”（Assembling(S)）为核心议题。集合，首先指向了UCCA Lab所属的美术馆与展览所在的POLPAS北辰荟的传统功能——19世纪以来的物之聚集地。这种对物的收集与展示机制，已经深刻地嵌入在今天的日常生活中，也影响到如家居、办公室、娱乐中心等其他城市空间的营造。视觉图像的选择性展示机制，实质上也映射着权力结构内部的种种博弈——例如，哪些物品/作品（出于何种原因）能够获得展示的机会，而哪些物品/作品则被排除于展示范围之外？在家庭空间内，作为这一空间实际所有者的城市居民，似乎拥有着主导展示的权利——如果他/她真的有能力和意识可以把装饰性艺术品（带有艺术家的主观动机）、家具（带有设计师的主观动机）等家庭空间物品置于其整体空间逻辑下。而当其步入商场或美术馆空间之时，作为消费者/观众的城市居民则进入了一个集合了承载着审美或复杂文化信息之物的场所，一个基于“他者”的选择性展示机制所构筑的权力空间。

“Assembling”一词也有“装配”或“组合”的含义，“Assembling(S)”中可想象的复数形式则提示我们理解展览中“集合”的多种可能性。展览物品的陈列机制，在常规的美术馆中由策展人把控，单向传递给观众。而本次展览“集合”在艺术家佩谢的主导下，试图将这一单向机制变为双向或多向，并邀请有兴趣的观众共同参与完成这一转变。展览将通过“策展人招募计划”，邀请来自不同行业的观众成为本次展览的“策展人”，他们将在艺术家的授意下选取3-5件作品进行“遮盖”，完成来自不同视角的“策展”。同时，展览现场也将呈现与观众互动的板块，每一位到访此处的观众都可以挑选自己心目中被“遮盖”的作品，从而构成观众个人化的策展“集合”，重塑展示物与观众的时效性场域。

“集合——加埃塔诺·佩谢个展”为探索艺术作品与新型现代场域的互动构建了一个生动可感的观展体验，本次展览不仅是对艺术家本人创作理念的奇趣探索，亦挑战着观众对设计、艺术、展陈本身的惯常认知。展览以艺术家多元化的作品、独特的策展理念和互动机制，不断拓展艺术、设计、展览的多重可能性，重塑了作品集合与观众的关系，消除了常规美术馆展览中作品（的展示权力）与观众的隔阂。

展览将于2024年1月5日16时起对公众开放，期待您的到来。